第一次涉足郵票，就迎來了“大滿貫”，4枚郵票加1枚小型張的格局。郭志義旅“郵”15年，總算是“郵”到“核心”區了。 

　　6月23日，中國郵政發行《北京2022年冬奧會——競賽場館》紀念郵票一套4枚、小型張1枚。郵票的設計者為中國集郵有限公司資深設計師郭志義。 

　　沒有陳規束縛放得比較開 

　　將于2022年2月4日至2月20日在北京市和張家口市舉辦的第24屆冬季奧林匹克運動會，是中國歷史上第一次舉辦冬季奧運會。本屆冬奧會計劃使用12個競賽場館，分布在北京賽區、延慶賽區和張家口賽區?！侗本?022年冬奧會——競賽場館》（以下簡稱《冬奧會競賽場館》）紀念郵票選取的內容是首鋼大跳臺、國家游泳中心、國家跳臺滑雪中心、國家雪車雪橇中心，小型張為國家速滑館。 

　　在郵票設計上，郭志義是個新手，沒有什么經驗，看似不足，實則也是長處，最大的優勢是沒有那么多條條框框的束縛，能夠放得比較開，多了一股子打破舊規的沖勁兒。加之他曾經歷過2008年、2012年、2016年三屆奧運會相關郵品的設計，所以從題材上來講，是沒有一點陌生的。 

　　郭志義說：“之前在參與奧運會相關郵品的設計時，就深深地被其視覺效果所吸引，從會徽、主視覺到比賽場館的造型、運動員的服裝等，無不令我向往，并渴望化為自己筆下的作品?！?nbsp;

　　表現競賽場館，是國際體育賽事題材郵票的常規選項。從20世紀90年代的亞運會到21世紀初的奧運會，再到現在的冬奧會，各國發行的系列郵票都離不開競賽場館的內容。 

　　在收到《冬奧會競賽場館》郵票設計邀請和有關資料后，郭志義也調看了已發行的一些同題材郵票，然后便開始認真思考如何在郵票設計上創新，尋求突破，希望能做出彩來。建筑造型多元的場館，更是激發了他設計此套郵票的靈感與激情，而如何在方寸之間將四座風格迥異的建筑串聯起來，貫穿在一套郵票統一的畫面氛圍里，又能夠讓每枚郵票凸顯各自的風格特點，是需要著重解決的問題。一番深思熟慮之后，郭志義明確了思路，著力把握細節，開始動手設計。 

　　在以往發行的賽事場館郵票中，多“見物不見人”。這次在設計《冬奧會競賽場館》時，郭志義注意強化“人”的因素。比如，在畫面上添加了運動員的形象，最初是剪影造型，后在評審中根據要求，改用了冬奧會運動項目的專用標識。以實拍和效果圖相結合的小型張，則保留了場館前人頭攢動的場景。郭志義說，場館是靜態的，競賽是動態的。運動會本身就是人與人之間的競技，增加一點人的元素，有種參與感和呼應性，與郵票的觀賞者也是一種交流。 

　　同時，郭志義也注意兼顧與已發行的前兩套北京冬奧會郵票，如《雪上運動》《冰上運動》等加以照應、形成統一，如橫式票幅、連票設計，在畫面上形成從左至右、貫穿起伏的波動色帶、弧形色塊等。 

　　增強畫面的節奏律動感 

　　《冬奧會競賽場館》采用平面設計手法表現，畫面構圖飽滿、色彩豐富。4枚郵票采用連票設計形式，以富有變化的曲線貫穿；小型張則根據場館的結構特點，采用橢圓形票幅展現，并在邊飾中點綴雪花圖形。 

　　在郭志義的簽名照片上，寫著這樣一句話：“以設計為舞臺，導演好每一個集郵故事！”這或許可以看作他的切身感悟與恪守理念。多年郵品策劃和設計的歷練，使郭志義對設計的把握除了繪畫本身的技巧外，還特別注意對整體畫面的綜合把控，猶如一名導演，具備調控攝影、演員、音樂、服裝等各個要素，使之在一個故事情境之下聚合的能力。 

　　郭志義就此介紹說，郵票在設計上以北京2022年冬奧會核心圖形作為整體背景色調，緊扣主題，像電影中的背景音樂，將觀眾不知不覺地帶入冬奧會的畫面情境中，更好地突出場館的主角形象；再將白色的曲線和運動人形貫穿于4枚郵票，布局畫面的敘事脈絡，在突出主體形象的前提下予以留白，增強了畫面的律動感與節奏感。他還對郵票面值的字體重新進行了設計，打破了以往使用固有印刷字體的窠臼，使視覺語言得到了統一。 

　　最初設計圖稿參與競標成功后，正式進入設計階段，方案的修改和完善經歷了半年多的時間。其間，反復聽取北京2022年冬奧會專家和領導的意見，專門前往在京場館進行實地調研，認真仔細地觀察其實際結構細節，通過將實景圖與效果圖糅合在一起，進行再度創作，對圖中建筑一些不甚明晰的細節進行了修正，以確保在畫面中準確無誤地表現場館建筑。另外，在色彩上作了較大的調整，像背景中線條、雪花和山丘的形狀，也來來回回改了數十次，根據奧組委的要求，后來的圖型將紅綠藍三種色調串在了一起。 

　　每個細節都為突出主題服務 

　　對照設計初稿和正式郵票圖，我們會發現第1枚“首鋼大跳臺”變化最大。郭志義說，這枚確實是花費時間精力最多的，主要是素材問題，幾次去實地觀察、現場寫生，補充素材，完善細節。 

　　為增強冬季氛圍，在場館之外增加了一些輔助性元素，比如第2枚“國家游泳中心”（冰立方）、第3枚“國家跳臺滑雪中心”（雪如意）、第4枚“國家雪車雪橇中心”，在對場館沒有任何修飾的前提下，他相應地對環境作了一些點綴，如繪制了帶有積雪的松柏等，更有“冬”的意境和效果。 

　　郵票上類似于印章一樣的運動圖標，為什么有的是一個，有的是兩個，而有的又是三個呢？郭志義解釋說，這并非任意而為，而是根據各個場館的競賽內容選用的，如第4枚“國家雪車雪橇中心”上，出現了三個運動圖標，傳遞出的都是在這里舉行的競賽項目之信息。 

　　小型張“國家速滑館”，由郭志義聯手代依莎共同設計。在設計上經歷了較大修改。郭志義告知，最初的方案郵票圖是六邊形，畫面較小，場館呈蝸牛圈曲狀，后修改為橢圓形，面積加大了一倍多，場館顯得大氣磅礴，“冰絲帶”的建筑之美盡現其中。 

　　《冬奧會競賽場館》是連票設計，印制卻是分開進行。為追求郵票各版式邊飾的最佳視覺效果，郭志義又對北京2022年冬奧會核心圖形里的線條、色塊進行了數次調整，豐富了視覺語言，色彩也更平衡與協調。他說，這套郵票在設計上真正做到了每個細節都為突出“北京2022年冬奧會”主題而服務。

　　郵品設計并不易于郵票設計

　　郭志義現任中國集郵有限公司設計編審部原創設計主管。雖然郵迷們對其名字并不十分熟悉，其實他從清華大學美術學院工業設計系畢業沒幾年，就開始與“郵”打交道了。 

　　2006年，他進入中國集郵總公司，成為設計編審部的一名設計師。辛勤耕耘十幾年，為中國郵政集團有限公司、中國集郵有限公司設計了諸多優秀作品，獲得集郵業內以及國內外諸多設計獎項。 

　　設計了那么多郵品，現在又來設計郵票，問及兩者有什么不同與差異？郭志義介紹，郵票設計與郵品設計有很大的區別，兩者的表現方式與設計語言不一樣，就像文學中的詩歌與小說的差異。郵品的體量大，可使用的元素多，表現形式多樣，運用的是擴展思維；而郵票運用的是濃縮思維，是要將提煉的各種視覺元素濃縮于方寸之中，通過運用不同的制作工藝來展現精美的視覺效果。郵品除能對郵票包裝、起保護作用外，還可以承載更多的內容，把郵票上“意猶未盡”的信息進一步延伸拓展開來，對其起到“拾遺補缺”和“錦上添花”的作用。