“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花，風(fēng)吹雨打都不怕……”這段熟悉的旋律想必承載著很多人童年的記憶。6月1日，郵迷們翹首以待的《動(dòng)畫—葫蘆兄弟》特種郵票發(fā)行。郵票發(fā)行前，筆者采訪了該套郵票的設(shè)計(jì)者宋鑒，聽他介紹了該套郵票及動(dòng)畫題材郵票的設(shè)計(jì)構(gòu)想。    

　　復(fù)雜的轉(zhuǎn)換

　　《葫蘆兄弟》是上海美術(shù)電影制片廠于1986年原創(chuàng)出品的13集系列剪紙動(dòng)畫片，是中國動(dòng)畫第二個(gè)繁榮時(shí)期的代表作品之一，至今已經(jīng)成為中國動(dòng)畫經(jīng)典。《葫蘆兄弟》講述七個(gè)色彩不同的葫蘆變成七個(gè)本領(lǐng)超群的兄弟，展開與蛇精的英勇搏斗，并最終戰(zhàn)勝蛇精的故事。粗眉大眼、頭頂葫蘆冠、腰圍葉裙、光著小腳丫的葫蘆兄弟給廣大青少年朋友留下了深刻的印象。

　　《動(dòng)畫—葫蘆兄弟》郵票的6枚圖案名稱分別為：七色葫蘆、夢窟迷境、絕路逢生、水火奇功、巧奪如意、七子連心，是中國郵政發(fā)行、宋鑒設(shè)計(jì)的第三套動(dòng)畫題材郵票。前幾年發(fā)行的《小蝌蚪找媽媽》和《動(dòng)畫—〈大鬧天宮〉》兩套動(dòng)畫題材郵票均為宋鑒設(shè)計(jì)。   

　　說起設(shè)計(jì)動(dòng)畫題材郵票的優(yōu)勢，宋鑒認(rèn)為主要在于他對動(dòng)畫片的工藝流程和生產(chǎn)過程比較了解。他在少年時(shí)曾經(jīng)到上海美術(shù)電影制片廠參觀過，現(xiàn)場觀看繪制動(dòng)畫的情景，還得到一幅動(dòng)畫片手繪稿，特別是有幸當(dāng)面聆聽過動(dòng)畫片大師、經(jīng)典動(dòng)畫片《大鬧天宮》的編導(dǎo)萬籟鳴先生的講座，印象十分深刻。成年后，宋鑒也參與過動(dòng)畫片的制作，因此對動(dòng)畫片的構(gòu)圖、劇情設(shè)計(jì)、形象設(shè)計(jì)和鏡頭切換都有一定的了解。  

　　在我們看來，動(dòng)畫片有具體畫面，設(shè)計(jì)成郵票只需要對原作采取截圖的方式照搬過來就可以了，工作量并不大，可事實(shí)并非如此。

　　宋鑒解釋說，一部動(dòng)畫片從頭至尾都是“動(dòng)”的，而郵票畫面則是“靜”的，因此，由“動(dòng)”到“靜”的轉(zhuǎn)換，便是一個(gè)比較復(fù)雜的過程。“難度主要表現(xiàn)在選取場景與構(gòu)圖上。”宋鑒說，動(dòng)畫片主要考慮的是內(nèi)容的流暢和場景的切換，由于要不停播放，畫面則是根據(jù)運(yùn)動(dòng)效果設(shè)計(jì)的。很多場景如果直接用動(dòng)畫片的截圖照搬，很難突出郵票的主題，內(nèi)容表達(dá)也不完整，所以，必須對原有畫面上比較分散的人物、場景等進(jìn)行重新組合，使主題更集中、突出、完整。

　　還有一個(gè)問題是，經(jīng)典動(dòng)畫片年代久遠(yuǎn)，畫面常常有色彩陳舊、模糊不清等情況，即使是截圖，也要像修復(fù)文物一樣進(jìn)行適當(dāng)?shù)男迯?fù)，使之更為清晰。

　　精心的雕琢

　　宋鑒說，自己也是看著動(dòng)畫片成長的一代，特別是像《葫蘆兄弟》這樣的經(jīng)典，不知看了多少遍，故事情節(jié)都倒背如流。盡管如此，在設(shè)計(jì)郵票時(shí)，也不敢有絲毫的怠慢與松懈。他反復(fù)觀看動(dòng)畫片，集中精力選取其中的經(jīng)典場景來加以創(chuàng)作。

　　《葫蘆兄弟》故事情節(jié)復(fù)雜，場面變化大，人物也較多。人物就有七個(gè)葫蘆兄弟、老爺爺、蛇精、蝎子精和穿山甲等，而七個(gè)葫蘆兄弟性格特點(diǎn)和超能力也不一樣，都需要區(qū)別表現(xiàn)出來。從故事情節(jié)來說，不少是驚心動(dòng)魄、險(xiǎn)象環(huán)生的激烈較量場面。比如，第3枚郵票“絕路逢生”反映三娃大戰(zhàn)群妖，打得妖怪落花流水、抱頭鼠竄，畫面表現(xiàn)的是三娃用神力斬?cái)嘈泳膶毜?，蝎子精大驚失色的情形，此段畫面是故事的一個(gè)小高潮；再如第5枚郵票“巧奪如意”主要講述擁有隱身神力的六娃機(jī)智勇敢地盜取了蛇妖的寶貝“如意”，救出了幾位兄長，此段情節(jié)尤為精彩。

　　所有這些要素都給郵票設(shè)計(jì)提出了更高的要求。為了設(shè)計(jì)好該套郵票，宋鑒對6幅圖稿都進(jìn)行了手繪創(chuàng)作。一個(gè)一個(gè)人物塑造、一幅一幅場景描繪，前前后后繪制了幾十遍。

　　手繪圖稿的過程，宋鑒認(rèn)為有三點(diǎn)必須要把握好：首先，應(yīng)對原作進(jìn)行深入理解和感悟，充分體現(xiàn)原作的特色，而不是機(jī)械地“照葫蘆畫瓢”，那樣就會(huì)失去動(dòng)畫片的特點(diǎn)；其次，在尊重原作的基礎(chǔ)上，嚴(yán)格按照動(dòng)畫形象與原作創(chuàng)作技法進(jìn)行處理，忠實(shí)還原原作，能夠體現(xiàn)原汁原味，而不是變成設(shè)計(jì)者的個(gè)人作品；最后，對于少數(shù)通過截圖方式選取的畫面，要在最大限度還原的前提下進(jìn)行修補(bǔ)，不能一味用電腦描摹，因?yàn)閯?dòng)畫片也是手繪的，很多手繪的效果是電腦做不出來的，因此要通過多種技法結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，與之融為一體。

　　由于宋鑒對動(dòng)畫題材郵票設(shè)計(jì)感悟深刻，拿捏精準(zhǔn)到位，該套郵票圖稿深得上海美術(shù)電影制片廠的認(rèn)可。

　　凝聚的合力

　　宋鑒是一位“80后”設(shè)計(jì)師，他從清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，一直從事和傳統(tǒng)文化相關(guān)的工作，包括郵票設(shè)計(jì)、貴金屬紀(jì)念幣設(shè)計(jì)及相關(guān)禮品包裝設(shè)計(jì)等，知識面比較廣。

　　從2008年設(shè)計(jì)的第一套郵票《曹沖稱象》算起，到《小蝌蚪找媽媽》《動(dòng)畫—〈大鬧天宮〉》，再到《動(dòng)畫—葫蘆兄弟》，宋鑒已經(jīng)設(shè)計(jì)了十余套郵票，平均每年有一套新郵面世，其中有半數(shù)的郵票或小本票都是在6月1日發(fā)行，這也使宋鑒成了兒童題材郵票設(shè)計(jì)的“專業(yè)戶”。

　　在談到《動(dòng)畫—葫蘆兄弟》郵票的組稿與定稿過程時(shí)，宋鑒感慨，一套郵票的設(shè)計(jì)，從選題到最后的定稿，中間環(huán)節(jié)需要各個(gè)方面的專家和編審人員的大量精力投入，不能簡單地理解為設(shè)計(jì)師個(gè)人的作品，由于《葫蘆兄弟》動(dòng)畫片社會(huì)影響力較大，粉絲眾多，因此在進(jìn)行圖稿設(shè)計(jì)和審核時(shí)也格外用心，確保以最佳畫面呈現(xiàn)給廣大郵迷及動(dòng)畫片的粉絲。宋鑒介紹，這套郵票的編審工作也格外細(xì)致，編審中發(fā)現(xiàn)一些設(shè)計(jì)者難以發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)問題，然后再進(jìn)行逐一修改，直至完稿；到了印制環(huán)節(jié)，需要做各種嘗試來將郵票印制效果達(dá)到最佳。郵迷們可以發(fā)現(xiàn)，在紫外線燈光照射下，每枚郵票呈現(xiàn)出令人驚艷的畫面效果。郵票兩側(cè)葫蘆形狀異形齒孔，更增添了把玩的趣味。