“七人七票，全票中選！”經(jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)審，中國(guó)郵政集團(tuán)公司郵票印制局年輕雕刻師劉博的《庚子年》生肖郵票雕刻稿獲得評(píng)審專(zhuān)家的一致認(rèn)可，成為本次生肖郵票雕刻創(chuàng)作角逐的中選者。

　　中選只是結(jié)果，如同一段旅行的終點(diǎn)，而創(chuàng)作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴似乎更令人尋味，讓我們一起走近雕刻師，了解生肖郵票雕刻創(chuàng)作過(guò)程，聆聽(tīng)《庚子年》雕刻版誕生背后的故事。

　　角逐激烈  卻有平和心態(tài)

　　生肖郵票是每年發(fā)行計(jì)劃中的重頭戲，備受各界關(guān)注。作為膠雕郵票的最大亮點(diǎn)，雕刻布線(xiàn)對(duì)設(shè)計(jì)圖稿最終呈現(xiàn)在郵票上的效果起著非常重要的作用。因此，成為生肖郵票的雕刻師也是對(duì)雕刻者水平最大的認(rèn)可。

　　這次雕刻競(jìng)爭(zhēng)，不僅有郵票印制局雕刻團(tuán)隊(duì)悉數(shù)參加，中國(guó)印鈔造幣總公司一舉派出四位雕刻師應(yīng)戰(zhàn)，更有國(guó)際雕刻大師馬丁·莫克先生受邀來(lái)華參與競(jìng)爭(zhēng)，如此規(guī)模前所未有。評(píng)審專(zhuān)家也同時(shí)匯集了中國(guó)雕刻兩大巨頭——郵票印制局和中國(guó)印鈔造幣總公司共同參與。當(dāng)近二十幅無(wú)署名雕刻稿放到評(píng)審專(zhuān)家面前時(shí)，沒(méi)有了新人與前輩之別，沒(méi)有了鈔票雕刻與郵票雕刻之分，一切全憑作品說(shuō)話(huà)。

　　《庚子年》是第四輪生肖郵票的第五套，雕刻競(jìng)爭(zhēng)也進(jìn)入白熱化。面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，郵票印制局年輕的女雕刻師劉博的心態(tài)反而更加平和。對(duì)她而言，每一次競(jìng)爭(zhēng)都是一次創(chuàng)作的過(guò)程，而藝術(shù)創(chuàng)作難分伯仲，不論中選與否，完成一幅令自己滿(mǎn)意的作品才是她最大的心愿。

　　如琢如磨  才能生動(dòng)傳神

　　創(chuàng)作伊始，劉博首先試著和設(shè)計(jì)畫(huà)稿中的老鼠一家做朋友，從“辨認(rèn)老鼠的公母”開(kāi)始認(rèn)識(shí)它們。身為年輕的新手媽媽?zhuān)庇^地把紅色的那只看成了鼠媽媽?zhuān)聦?shí)卻恰恰相反，設(shè)計(jì)師的思路是“紅男綠女”，紅色的原來(lái)是鼠爸爸。這第一眼的誤會(huì)給了她很大的啟示：第一，設(shè)計(jì)師遵循的是中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法，不僅顏色上有講究，繪制手法也更突出水墨技法的運(yùn)用；第二，老鼠一家是有性格的，不能單純地根據(jù)色彩的豐富程度去區(qū)分，更要用不同的布線(xiàn)手法去突出它們的“人物性格”。

　　經(jīng)過(guò)多次嘗試，她決定以點(diǎn)為主要表現(xiàn)手法。與以線(xiàn)條為主的布線(xiàn)手法相比，點(diǎn)式刻畫(huà)，不僅可以展現(xiàn)出絨毛的質(zhì)感，而且可以使畫(huà)面更加細(xì)膩。而布線(xiàn)的方向則依托水墨筆觸的氣韻，隨墨而行的走向，在突出小老鼠圓滾滾形態(tài)的同時(shí)，也展現(xiàn)出中國(guó)水墨畫(huà)獨(dú)特的韻味。

　　在創(chuàng)作過(guò)程中，她意識(shí)到，這次的設(shè)計(jì)雖然沒(méi)有以往艷麗，僅以墨色為主，卻給雕刻留出了更大的發(fā)揮空間，可以通過(guò)雕刻布線(xiàn)為渾厚的墨色增添新的層次。比如在眼部的處理上，寫(xiě)意的水墨設(shè)計(jì)僅寥寥幾筆，而雕刻作為另外一種藝術(shù)語(yǔ)言，“說(shuō)”得可以更多一些，更具體一些。她試著把眼睛的反光靈動(dòng)都畫(huà)得一清二楚，令眼神更加生動(dòng)傳神。在她的畫(huà)下，鼠媽媽的柔美、鼠爸爸的壯碩和鼠寶寶的憨態(tài)，都在方寸郵票間越發(fā)鮮活。

　　曾經(jīng)迷失  不斷尋找初心

　　劉博是郵票印制局雕刻室一名普通的雕刻師，但她又不普通，她是大家眼中公認(rèn)的“馬丁老師最鐘愛(ài)的學(xué)生”。她性格火熱，用筆大膽，不受束縛，作品充滿(mǎn)了靈氣，頗得馬丁老師的真?zhèn)?。作為畢業(yè)作品的中選者，劉博事業(yè)的起點(diǎn)無(wú)疑是雕刻班所有學(xué)員中最高的，但是隨后的道路，她似乎走得有點(diǎn)“平”。郵票的雕刻圖稿畫(huà)了一幅又一幅，雖也常有作品中選，但與她的高起點(diǎn)和風(fēng)風(fēng)火火的性格比起來(lái)，似乎缺乏亮點(diǎn)、太顯平淡。

　　她總是感覺(jué)，在近年的雕刻版郵票中，雕刻一直扮演著工藝手法的角色。有些是運(yùn)用雕刻進(jìn)行古畫(huà)的勾勒，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，例如《中國(guó)古代文學(xué)家》《詩(shī)經(jīng)》；有的是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的套印，雖然對(duì)雕刻部分略有強(qiáng)調(diào)，但為了更多展現(xiàn)絢麗的色彩，雕刻線(xiàn)條會(huì)進(jìn)行相應(yīng)的讓步，讓雕刻的深度較淺，色彩的分量更顯飽和。在這種情況下，即使去掉雕刻，色彩也獨(dú)立存在，例如《中國(guó)恐龍》《猛禽（二）》。這些郵票以色彩為主，選擇稍為疏松的線(xiàn)條，以便與印刷設(shè)備更容易配合。對(duì)于雕刻的熱愛(ài)和執(zhí)著，讓曾經(jīng)在雕刻中找到又迷失自我的劉博，不斷在雕刻與設(shè)計(jì)和印刷的平衡間，尋找雕刻之路前進(jìn)的方向。

　　藝無(wú)止境  唯有傳承創(chuàng)新

　　對(duì)于劉博來(lái)說(shuō)，能以平常心面對(duì)《庚子年》的激烈競(jìng)爭(zhēng)，得益于不久之前的一次特殊創(chuàng)作給她的底氣。這次創(chuàng)作，就是讓集郵愛(ài)好者大呼過(guò)癮的《中國(guó)古鎮(zhèn)（三）》郵票。這是一套由雕刻師擔(dān)綱郵票設(shè)計(jì)的郵票，即一人同時(shí)設(shè)計(jì)并雕刻。同一人完成設(shè)計(jì)和雕刻，可以讓設(shè)計(jì)和雕刻更加統(tǒng)一，更好地展現(xiàn)雕刻線(xiàn)條的魅力，但是，同時(shí)也提出了更高的難度和要求。

　　這次設(shè)計(jì)和雕刻兼具的任務(wù)，給了劉博對(duì)雕刻工作新的理解。在設(shè)計(jì)和印刷環(huán)節(jié)為她帶來(lái)了新的色彩，而對(duì)色彩的把控似乎為她的創(chuàng)作推開(kāi)了一扇窗。作為常年與黑色相伴，依靠點(diǎn)、線(xiàn)變化來(lái)刻畫(huà)線(xiàn)條、體現(xiàn)明暗變化的雕刻師來(lái)說(shuō)，古鎮(zhèn)意境空靈、色彩清淡，雕刻墨色殷實(shí)、質(zhì)感厚重，如何將似乎對(duì)立的兩個(gè)元素融合到一起，不論對(duì)于繪畫(huà)，還是雕刻，乃至對(duì)于印刷都是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。在經(jīng)歷過(guò)多次以印刷樣張為藍(lán)本回到雕刻，甚至回到設(shè)計(jì)的調(diào)整之后，在雕刻線(xiàn)條與印刷色彩、設(shè)計(jì)初衷與工藝效果的一次次較量中，雕刻對(duì)于劉博來(lái)說(shuō)，不再是獨(dú)立于設(shè)計(jì)和印刷的一道工藝，而是搭建起設(shè)計(jì)與印刷的橋梁。

　　與印刷環(huán)節(jié)新工藝、新技術(shù)的一次次碰撞和磨合，讓劉博開(kāi)始重新審視雕刻藝術(shù)。她越來(lái)越強(qiáng)烈地感受到，雕刻師的存在價(jià)值不只是創(chuàng)作精美的雕刻，而且是要與設(shè)計(jì)、與印刷攜手，共同為觀賞者呈現(xiàn)完整的藝術(shù)作品。

　　時(shí)代在變化，印制工藝在不斷推陳出新，雕刻在表達(dá)設(shè)計(jì)初衷的同時(shí)，唯有與工藝共同進(jìn)步，才能更好地展現(xiàn)雕刻藝術(shù)的魅力，才能最終呈現(xiàn)更好的作品。因此，在傳承技藝的同時(shí)，劉博與她年輕的同行們?cè)谝淮未翁剿骱蜌v練中，對(duì)雕刻有了更多的認(rèn)識(shí)和思考，開(kāi)始逐步摸索出雕刻這門(mén)古老藝術(shù)的創(chuàng)新之路。

　　獨(dú)行快，眾行遠(yuǎn)。有了更多人的參與，古老的技藝才能迸發(fā)更強(qiáng)的生命力。不論競(jìng)爭(zhēng)如何激烈，不論誰(shuí)中選勝出，奉獻(xiàn)給集郵愛(ài)好者最好的作品，永遠(yuǎn)是每一位創(chuàng)作者不變的初心?！鮿?/p>

中國(guó)郵政集團(tuán)公司郵票印制局年輕的雕刻師劉博。劉潔  攝